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穆明祥:筆點(diǎn)山河蘊(yùn)妙禪

筆點(diǎn)山河蘊(yùn)妙禪

——董兆儉先生中國(guó)畫(huà)賞析

穆明祥

中國(guó)畫(huà)的美,絕不能簡(jiǎn)單的以畫(huà)中色彩的艷麗,或風(fēng)物的俊逸,抑或是山水的磅礴氣勢(shì)等來(lái)定優(yōu)劣、分高下。而決定其美的關(guān)鍵因素,取決于畫(huà)家對(duì)自然界、人類社會(huì)的深度理解與理性闡釋,并通過(guò)心靈深處的育化所反映于畫(huà)面之上的真情流露和人性表現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō),中國(guó)畫(huà)是藉以紙品和筆墨色彩反映現(xiàn)實(shí)生活氣息和彈奏時(shí)代脈搏強(qiáng)音的藝術(shù)載體,而不是照搬自然,粉飾風(fēng)物的工具。筆者通過(guò)觀賞董兆儉先生的中國(guó)畫(huà)作,深悟其旨。

董兆儉,1932年生,原籍天津,上世紀(jì)五十年代畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系。歷任甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、甘肅省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。現(xiàn)為中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、甘肅省書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、甘肅詩(shī)書(shū)畫(huà)聯(lián)誼會(huì)顧問(wèn)等,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。數(shù)十年來(lái),董先生一直從事舞臺(tái)美術(shù)工作,可以說(shuō)為甘肅,乃至國(guó)家的戲劇發(fā)展以及舞臺(tái)美術(shù)事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn)。年逾八旬,染指七秩余載的董兆儉先生,一生都是耕耘于丹青畫(huà)苑、多彩世界里的。畫(huà)畫(huà)是其一生未輟的功課,畢生追求的事業(yè)。為其藝術(shù)的日臻完美,可以說(shuō)是殫思竭慮、廢寢忘食、畢生勤奮、老而彌堅(jiān)。其青年時(shí)代親聆當(dāng)時(shí)名家熊佛西、顏文梁、賀天健、謝雅柳、胡若思等藝術(shù)大師們的言傳身教、悉心把腕,獲惠較多,受益匪淺,從而為其后來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此后幸得畫(huà)壇大師葉淺予先生的教誨指導(dǎo),豐其繪畫(huà)藝術(shù)之羽,為其的藝術(shù)生涯插上了能夠搏擊畫(huà)苑領(lǐng)空的有力翅膀。當(dāng)然,名人大師的教誨固然不可或缺,但自身的刻苦鉆研、不懈努力更為重要。因而,董先生牢記恩師賀天健之教誨,始終堅(jiān)持“繪畫(huà)三勤”——眼勤(勤觀察)、腦勤(勤思考)、手勤(勤實(shí)踐)。董先生在后來(lái)的繪畫(huà)生涯中能夠取得如此驕人的藝術(shù)成就,與其數(shù)十年來(lái)為其藝術(shù)之路所付出的心血和花費(fèi)的汗水是分不開(kāi)的。數(shù)十年來(lái),他身負(fù)畫(huà)夾,深入大自然,遍歷祖國(guó)的江南塞北,名山大川,深入生活,速寫風(fēng)物,體察世風(fēng),感悟人情,樂(lè)山水于心底,化人情于筆端。利用畫(huà)筆,抒發(fā)畫(huà)家之喜樂(lè);通過(guò)筆墨,反映世情之冷暖;借助畫(huà)面,表現(xiàn)自然之風(fēng)貌;使用色彩,抒發(fā)畫(huà)家之情感。畫(huà)家未曾將繪畫(huà)與自然割裂開(kāi)來(lái),也未曾將畫(huà)境與人情疏遠(yuǎn),而是通過(guò)畫(huà)面,盡力反映自然風(fēng)貌;利用畫(huà)筆,充分反映現(xiàn)實(shí)生活,以使繪畫(huà)——自然——社會(huì)——人情達(dá)到有機(jī)結(jié)合,力避照搬自然,脫離生活實(shí)際的做法,盡力克服為繪畫(huà)而繪畫(huà)的弊端。觀董先生的山水畫(huà),除了見(jiàn)山見(jiàn)水見(jiàn)自然外,更能見(jiàn)心見(jiàn)智見(jiàn)人情。而且,董先生的繪畫(huà)作品中,現(xiàn)代社會(huì)生活氣息很濃,使人讀起來(lái)更能入目入腦入心靈。真可謂筆揮山水,狀寫風(fēng)物,闡釋人情,達(dá)到了情景交融的較高境界。

董先生筆下的山水畫(huà),傳承的痕跡很明顯,而創(chuàng)新的風(fēng)格更突出。作為一位中國(guó)畫(huà)家,離開(kāi)傳承的路子是很難有所作為的;同樣,不注重創(chuàng)新也是難以取得較好成就的。通過(guò)讀董先生的畫(huà),首先看到的是其扎實(shí)的傳承功力,化古意韻,其次才是創(chuàng)新理念,時(shí)代精神。因?yàn)槎壬钪O鑒古對(duì)于鑄今的重要,傳承對(duì)于創(chuàng)新的引領(lǐng)。董先生把鑒古鑄今、傳承創(chuàng)新作為自己藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的法則而貫穿于藝術(shù)生涯之始終。董先生不僅對(duì)中國(guó)畫(huà)的布局、設(shè)色、意境和筆墨有著深入的研究,能夠做到應(yīng)用嫻熟;而且對(duì)西方畫(huà)的明暗、色象、冷暖、透視技法應(yīng)用游刃有余。正是由于董先生對(duì)中西方的繪畫(huà)技藝能夠做到有機(jī)融合、恰當(dāng)把握,以及不懈實(shí)踐,使得其筆下的繪畫(huà)作品不僅色澤明麗,過(guò)渡自然,而且極具活力,立體感也很強(qiáng)。這便為其表現(xiàn)山水意境,抒發(fā)個(gè)人情懷起到了很好的裨益作用。

董先生油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、版畫(huà)、木刻、素描、人物畫(huà)、舞臺(tái)背景畫(huà)等皆能,尤擅山水畫(huà)。董先生的畫(huà)作取材廣泛,題材多樣,視野開(kāi)闊,意境深邃,畫(huà)理明晰,畫(huà)技嫻熟。這里選取董先生山水畫(huà)中的數(shù)幅得意之作試作評(píng)析,以饗讀者。如其《雪域高原》:遠(yuǎn)景采用大寫意的手法,灰白相間的筆墨,以整幅畫(huà)面四分之三的畫(huà)幅,勾勒出祁連雪山的向陽(yáng)背陰輪廓,綿延磅礴氣勢(shì);近景以四分之一的畫(huà)幅,選用赤、墨諸色,描繪人物活動(dòng)的熱烈場(chǎng)面。奔馳的牦牛,牛背上躍動(dòng)的騎手,以及騎手飄動(dòng)的衣著,將或參與比賽,或追逐戲戲的場(chǎng)景渲染得氣勢(shì)澎湃,景象雄渾,氣象萬(wàn)千。尤其是作為背景的雪山,由于色彩選用得當(dāng),暈染得體,線條靈動(dòng),揮灑嫻熟,似為雪山注入了靈氣,使其產(chǎn)生出了極為充沛的活力。再加上近景所畫(huà)人物、牦牛生氣勃勃,奔馳有力,使得背景雪山似在隨著牦牛的奔馳而相應(yīng)流動(dòng),整幅畫(huà)面像是活了起來(lái)。盡管主景的畫(huà)面較小,背景的畫(huà)幅較大,但絕無(wú)“客大欺主”的嫌疑,有的只是相得益彰的渾然妙趣。尤其是畫(huà)面視覺(jué)的平衡度把握得十分到位,使讀者讀畫(huà)時(shí)不會(huì)產(chǎn)生失重感,這便是畫(huà)家的高明之處。再如《花兒漫上白云間》:色選灰、白、柿紅諸色,布局以“入”字形留白的構(gòu)圖,將畫(huà)面大小三分。遠(yuǎn)景蒼山聳峙,潤(rùn)石欲滴,嵐煙氤氳;近景凸現(xiàn)一塊綠地,兩頭毛驢并肩行進(jìn),一驢馱著物品,一年輕女子騎在另一頭毛驢上,一年輕男子手拿鞭子健步緊跟其后,是陪著媳婦回娘家,還是趕集歸來(lái)回自家?至此,畫(huà)中情趣驟然而出,并給讀者留下了諸多馳騁想象的空間。欲滴的蒼山,飄動(dòng)的白云,歡欣的男女,將我省臨夏地區(qū)特有的自然風(fēng)貌,地方習(xí)俗,尤其是青年男女相約相會(huì),表情示愛(ài)的少數(shù)民族風(fēng)情刻畫(huà)得惟妙惟肖,令人讀后心悅而意怡,情動(dòng)而愛(ài)生。特別是兩頭毛驢畫(huà)得神態(tài)逼真,活靈活現(xiàn),令人讀后頓生愛(ài)憐。整幅畫(huà)面疏而不散,割而不裂,主次分明,秩序井然。遠(yuǎn)近協(xié)和,開(kāi)合有致,設(shè)色淡雅,枯潤(rùn)適度,深淺勻停,恰適人懷。又如《江南春》:灰、白、綠,可以說(shuō)是江南水鄉(xiāng)最為基本的三原色。畫(huà)家攝取江南小鎮(zhèn)之一隅:民居掩映于綠樹(shù)之間,白墻、灰瓦、綠樹(shù);小橋、流水、人家,將江南特色納于筆底,瀉于畫(huà)面,頓時(shí),江南風(fēng)韻,春的氣息躍然紙上,給人一種幽靜、恬淡、怡然的生活情趣,安居樂(lè)業(yè)的動(dòng)人畫(huà)面。尤其是畫(huà)家以滋潤(rùn)之筆,點(diǎn)染出水氣彌漫的意境,充分刻畫(huà)出了江南水鄉(xiāng)特有的自然景象。雖說(shuō)畫(huà)面看似畫(huà)得很滿,但細(xì)觀密中蘊(yùn)朗,氣韻相通。因?yàn)楫?huà)家抓住了江南水鄉(xiāng)人居密集的特點(diǎn),反映出了當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)人居情況,寫實(shí)成分較多。由于篇幅所限,精品難以盡述,不得不到此擱筆。

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責(zé)任編輯:趙安生
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